窑变色彩效果最多的黄龙山原矿老段泥

　　紫砂窑变制壶，烧成的成功率一般来说都不太高，往往几十件作品中只有少数几件是上品，因而也就显得特别珍贵。

　　这也是为什么大多数的窑变紫砂壶都是色彩不一，独一无二的重要原因，与此同时，窑变色彩效果最多的一般也都是黄龙山选矿之中的老段泥，这究竟是为什么呢？

窑变色彩效果最多的黄龙山原矿老段泥

　　我们都知道，紫砂泥料是需要经几年甚至几百年的陈腐的，制作周期较长，因而存世量有限，据说陈腐百年的纯泥料，价格堪比黄金。

　　由于是经多年陈腐，泥料的黏土颗粒在充分水化的状态下，发生了进一步的离子交换，质地更为纯厚，所制之壶非一般新泥可比拟。

窑变色彩效果最多的黄龙山原矿老段泥

　　老段泥呢？并非是陈腐多年的段泥，而是指与明清时期的作品相仿的段泥，是一种成品的质地效果。

　　明清时期的老段泥，由于当时炼泥手法受限，所以炼制的泥料大多颗粒粗犷，并不会过多的进行去杂和吸铁质，所以它里面通常会有很多伴生矿。而这也成就了老段泥的古朴与纯正，显得作品颗粒质感比较丰富，层次感很好。

　　从单纯练泥的角度说，“老”是指石英、云母含量较高、砂性较强、最佳烧结温度较高的紫砂矿料，如果是相反的情况，我们就称之为“嫩”。老段泥的原矿，它表面有黄色的锈斑、石斑，这是原生矿里面自然形成的，并不是由于长时间放置氧化而成的。

窑变色彩效果最多的黄龙山原矿老段泥

　　老段泥本身含有较为丰富的云母和石英，所以成品上会有白色或银星或者灰色这样的颗粒质感，引用明朝周高起在《阳羡壶茗系》中的话：“陶则白沙星星，宛若珠琲。”也就是我们常说的壶身表面有星砂点点。

　　窑变其实就是所谓氧化焰烧成方法就是陶器在烧制过程中窑炉内的气压保持平衡，让原料在燃烧过程中完全燃尽，不留任何气体在窑内，这种烧成方法比较平衡简单。

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　　另一种还原焰烧成方法，则是燃料在燃烧过程中没有完全燃烧尽从而产生的一氧化碳等气体停留在窑炉内，而窑炉内的陶坯在高温中变得像火中的玻璃一样，当这些陶坯在窑内留存的气体自然相结合时，陶坯表面吸附这些气体，从而产生出一些美丽而又捉摸不定的色彩。

　　当然，吸附过头就变得发黑，只有吸附到恰到好处时，则鲜艳异常，产生意想不到的效果。

　　因为老段泥的可承受的温域比较宽广，有的甚至可以跨两号半左右，而这样的泥料特性，既保证了它即便高窑温烧制，也不会出现瓷化和过度结晶的现象。

窑变色彩效果最多的黄龙山原矿老段泥

　　这就是为什么大多数窑变色彩效果最多的都是黄龙山选矿之中的老段泥了。