2019-06-17
紫砂工艺
真正的手工紫砂壶,是没有绝对的直线,也没有绝对的平面的。圆器、花器和筋囊器不肖多说,它们的线条起伏如波,块面凹凸有致,用弧线勾勒出玲珑的轮廓,蕴出或圆融、或饱满、或灵动的气韵。
从理论上讲,“直”是相对的,“弧”是绝对的。从工艺上讲,泥材制线,表面是难于取“直”易于取“弧”的。从视觉效果上讲,只有由外鼓的弧线构成的整体,才显得更饱满,更有气势。真的依靠工具做出十二万分的直线和直面,看上去就会显得每个面都往里凹,线条呆板、平滞,这是一种视觉上的错觉效应。
物体的形式是由线条决定的,这些线条经常改变壶的中心,因此决不形成一个圆形的部分,在性质上总是椭圆的。壶的弧线在形式美方面启发了人们的美的审视力,也促使人们在一侧向上重新构建审美心理图式。单调、枯燥,人所可以为常的几何线条之一一弧线,在我们的眼前奇妙地幻化成种种情趣盎然、气韵生动的物象。
石瓢 毛建韦
以石瓢壶为例,壶身的金字塔形都有不同程度的外鼓,景舟石瓢多些,子冶石瓢少些;而石瓢壶嘴虽为短流直嘴,但其实细观之,并不是简单的两条直线平行,也并非生硬的直嘴,而是用抛物线抟出喇叭状,从视觉上给人内秀、隽挺的感觉。再看石瓢壶的壶盖,压盖平坦光滑,其实从钮至沿并不是平的,而是用轻微弧度的线条打造;但是看上去却是平整又有力。
这些不同程度的抛物线和块面将石瓢壶打造得刚中带柔,劲挺中带一丝柔顺,壶体仿佛会呼吸、会对应,充满了令人愉悦的节奏感与律动感。
即使是最纯粹的方器,比如以挺拔方正著称的亚明四方壶,远看线条平直锐利,块面利落干净,细细观之,就能发现它的直线也都是微微向外鼓出的弧线,每一个立面也都有些外鼓。
中国传统艺术本质上来说是线条的艺术,紫砂壶亦是依靠线条的交汇、组合搭建出丰富的造型,将对立统一、均衡协调、对称呼应等美学法则巧妙地融合在内,表现出千姿百态的造型、张弛有道的力度、呼之欲出的气势和含蓄内敛的情感。
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