构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条无直线

真正的手工紫砂壶，是没有绝对的直线，也没有绝对的平面的。圆器、花器和筋囊器不肖多说，它们的线条起伏如波，块面凹凸有致，用弧线勾勒出玲珑的轮廓，蕴出或圆融、或饱满、或灵动的气韵。

从理论上讲，“直”是相对的，“弧”是绝对的。从工艺上讲，泥材制线，表面是难于取“直”易于取“弧”的。从视觉效果上讲，只有由外鼓的弧线构成的整体，才显得更饱满，更有气势。真的依靠工具做出十二万分的直线和直面，看上去就会显得每个面都往里凹，线条呆板、平滞，这是一种视觉上的错觉效应。

物体的形式是由线条决定的，这些线条经常改变壶的中心，因此决不形成一个圆形的部分，在性质上总是椭圆的。壶的弧线在形式美方面启发了人们的美的审视力，也促使人们在一侧向上重新构建审美心理图式。单调、枯燥，人所可以为常的几何线条之一一弧线，在我们的眼前奇妙地幻化成种种情趣盎然、气韵生动的物象。

构成纯手工紫砂壶器的几乎所有线条无直线

石瓢   毛建韦

以石瓢壶为例，壶身的金字塔形都有不同程度的外鼓，景舟石瓢多些，子冶石瓢少些；而石瓢壶嘴虽为短流直嘴，但其实细观之，并不是简单的两条直线平行，也并非生硬的直嘴，而是用抛物线抟出喇叭状，从视觉上给人内秀、隽挺的感觉。再看石瓢壶的壶盖，压盖平坦光滑，其实从钮至沿并不是平的，而是用轻微弧度的线条打造；但是看上去却是平整又有力。

这些不同程度的抛物线和块面将石瓢壶打造得刚中带柔，劲挺中带一丝柔顺，壶体仿佛会呼吸、会对应，充满了令人愉悦的节奏感与律动感。

即使是最纯粹的方器，比如以挺拔方正著称的亚明四方壶，远看线条平直锐利，块面利落干净，细细观之，就能发现它的直线也都是微微向外鼓出的弧线，每一个立面也都有些外鼓。

中国传统艺术本质上来说是线条的艺术，紫砂壶亦是依靠线条的交汇、组合搭建出丰富的造型，将对立统一、均衡协调、对称呼应等美学法则巧妙地融合在内，表现出千姿百态的造型、张弛有道的力度、呼之欲出的气势和含蓄内敛的情感。