顾景舟顾老的紫砂壶为什么多为光素器

　　喜欢顾老甚至于对其痴迷的壶友可能都发现了这个小秘密：那就是顾老的紫砂壶大多都为光素器，这究竟是为什么呢？

顾景舟顾老的紫砂壶为什么多为光素器

　　顾景舟先生作为近代紫砂的壶艺大师，以深厚的文人底蕴，高超的技艺为人所称颂。而作为紫砂七老之一，人们往往称景舟先生为光素器的大师，但实则景舟先生乃是紫砂中的全才，除光素器之外，花器、筋囊、花盆、文玩杂件，亦是无一不精的。但光素器是其最为出名的。

顾景舟顾老的紫砂壶为什么多为光素器

　　此套组为宜兴紫砂博物馆原件。璧，古代礼器，也是美玉的统称。提璧壶是工艺美术大家高庄教授创意设计，顾景舟先生首制，时在一九六五年。在此后的近四十八年中，顾景舟先生多次提炼，精益求精。附《提璧颂》册页，内为汪寅仙、周桂珍、潘持平、阎振堂、李志平、唐伯年、鲍劲松、堵江华、吴群祥，张一成鉴定及歌颂文章。

顾景舟顾老的紫砂壶为什么多为光素器

　　该作品为六面紫砂壶，壶器形非常简练，但不失恢弘之势，表面光润，没有半点装饰，棱角分明笔直，显得十分庄重大方，质地温润细腻，握在手中柔和舒适。此壶整体清雅大方，端庄秀丽，尽显大师风范，是紫砂壶中的珍品。

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　　此件掇球是顾景舟大师于20世纪70年代创作的作品，掇球在历史上存世至今所知仅此一件。掇球在历史上曾有邵大亨、程寿珍等诸位大家进行过各具特色的演绎，时至近代再无名家敢于在此题材上再做创新，直至70年代，此时的顾景舟已近花甲之年，此时他的眼光和手艺均已达到炉火纯青，也是一个紫砂艺人终于有实力和信心触碰掇球这样高难度光素器题材的年龄。此件作品气韵饱满，淡定从容。壶身表面工艺已甄完美，抚之滑若凝脂。在顾景舟的所有作品中亦是名列前茅之作。整体形态的把握和布局亦可见顾老此时眼光之老辣。可以说顾景舟此件掇球经典程度与大亨寿珍相比毫不逊色。

顾景舟顾老的紫砂壶为什么多为光素器

　　壶身呈扁圆形，折腹圈足。曲流，环状柄，柄上有方寸之地可安放拇指，见匠心独运。压盖式，桥形钮，盖部及肩部均以凹线分割空间，自上而下观之，有“一环扣一环”之感。稍加想象，壶盖上的桥形钮正如水波荡漾中的一座小桥，“上新桥壶”或由此得名。“上新桥壶”为六十年代顾景舟先生为大生产打样创制而成，后成为一代经典之作。本件作品盖款“景舟”为顾氏早期用印，底款“中国宜兴”其时代风貌特征明显，堪称“上新桥壶”之鼻祖。此壶以上好红棕泥制成，色泽莹润，光彩照人，历经近半个世纪而保存完好。