顾美云摹古，黄文艺刀笔下的《笠荫》，再现经典曼生十八式

  陈曼生开创文人壶先河，留世多款经典。且其笃信佛教，故又喜作佛壶，日常行事，观察入微。

  某仲夏晌午，曼生微服出巡，体恤民情，行色匆匆，饥渴难耐，偶遇一山间小店，信步入坐，清茶入口，酷热顿失。邻桌端坐一僧，观其举止，不禁颔首，起身相揖曰：“施主此生有佛缘，阿弥陀佛。”曼生还之以礼，僧人以斗笠赠之，乃飘然而去。

  曼生愕然，执笠于手，若有所思，乃呼小二，笔墨伺候。曼生执笔，依笠而绘，壶随心生，跃然纸上。曼生慨叹佛之无量，怅然无语。忽又提笔，壶之铭文“笠荫暍，茶去渴，是二是一，我佛无说”即出。意为笠能遮阴去暑，茶能涤渴去烦，静抚心灵，孰轻孰重，连佛也说不清，道不明，还是由把壶之人细细品味其中之奥妙吧。实为告诫世人珍惜眼前之人之物，失之不再，重在惜福。

  南京画家亚明（1924-2002）本藏有此款曼生壶一把，后画家唐云（1910-1993）偶见，爱不释手，回上海后竟致寝食不安，便又一次赴南京拜会亚明，反复把玩此壶。亚明见唐云如此，也只好割爱，赠予唐云珍藏。此也成为藏界的一段佳话。

中青辈实力派紫砂名家顾美云制

青年陶艺家黄松徒弟黄文艺铭刻

再现经典曼生十八式之《笠荫壶》

以斗笠为型，身分两层，中部内敛束腰

上部圆而饱满，下部敦厚宽撇

扁钮，嵌盖严密，盖沿至壶面浑圆自然

壶流弯曲高昂，壶把飘逸飞饰

两侧均修棱线，如文人隐逸之风

以情造型，精含于内，神见于外

浑然交融，简朴端庄，精神倍显

妙得造化机杼，蕴含佛家禅意

观其色，抚其形，饮其茗，闻其香，思其神

如沐其情，如临其境，悠悠然令人神往