集技法之大成：王月玲《六方抽角掇球》

紫砂壶的造型可以说是点、线、面的叠加，它们之间不同的排列组合、不同的呈现方式，让我们看到了千变万化的紫砂壶百变造型。紫砂艺人的手仿佛有魔力，紫砂矿料在他们手中，时而圆融时而方劲，时而阳刚挺拔时而珠圆玉润。有时候，他们魔法棒一挥，还会将改变紫砂壶原来的样子，揉进不同的技艺，展现不一样的魅力。

今天我们要推荐的这款紫砂壶集技法之大成，它将自然形体、几何形体、筋纹形体统合起来，可谓攀器型之巅峰。这就是方器高手王月玲的《六方抽角掇球》。

形体融合之大美

所谓抽角，是紫砂传统造型之一，类似于瓷器的几面开光，使得壶的结构身筒块面突出，层次感丰富。它借鉴了筋纹器的制作原理，隐去直角；抽角处往里凹，委婉流畅；壶身块面外凸，清晰光洁。两种不同弧度的块面阴阳调和、明暗交替，光影流转，极具观赏性。

这款《六方抽角掇球》既保持了传统掇球壶的功力，又赋予其抽角方器的魅力；既有圆器的饱满柔和，又具方器的明快挺秀，还有筋纹器的规整韵律。

壶身在掇球的平滑球面上加线抽角，十二条筋线勾勒出壶身块面和抽角凹面，抽角线条宛如瀑布一般，从山之巅一泄如注，蜿蜒流荡，静中见动。

高高隆起的压盖亦不曾阻碍这些“线流”，承势在棱沿上设计出六个凹面，似被“瀑布”冲断，气韵贯通，一气呵成。壶流与壶把皆呈清晰六方形，协调匀称，骨肉亭匀。

《六方抽角掇球》精神饱满、气度不凡，方圆兼具、大方而不失雅致，将掇球的圆润之美、六方的几何之美、筋纹的韵律之美集于一身，是一款不可多得的好器型。

制作工艺复杂

方器的制作工艺本就复杂，而抽角更是方器制作中最难的技艺。要做到抽角均匀有致、块面光洁饱满，匀挺而富于变化，轮廓分明又细致，十分考验壶艺师的制壶功底。

作品又是以传统掇球壶型作为抽角的基础，难上加难。掇球壶由大小不同的全球、半球相掇，按美学法则连接，是公认的看似简单，实则制作难度很高的传统器型。

王月玲老师是高工、省名人袁国强的入室弟子，曾获得景舟杯大赛初级组铜奖，是青年实力派方器女强人。她基本功扎实，又常受袁国强恩师、研高何道洪的艺术指导，作品以全手工方器见长。

经她抟砂的《六方抽角掇球》，全手成型，块面平滑光整、转角清晰有力，于细节处能见真功夫。壶口与壶足皆为抽角后的六边形，互相呼应；壶盖内里亦是相同形制，层层叠叠皆处理得干净利落；壶流壶把衔接或明或暗，均劲挺明快、棱角分明。

黄龙山紫泥

《六方抽角掇球》采用黄龙山原矿紫泥制作，色泽黯红偏紫，沉稳内敛。泥质细腻，温润古朴，润光析然。用紫泥来制作方器，更显沉郁顿挫，充满阳刚之气。

原矿紫泥中石英含量丰富，且颗粒较大，因此更具透气性；油性足易泡养，即使新手也能轻松驾驭。

这款《六方抽角掇球》选料上乘、工艺精湛，实用性与艺术观赏性结合，极具个性。其成型难度高、收藏潜力大，未来升值空间无限。

王月玲1981年出生于陶艺世家，受地域文化的影响，儿时就迷上了紫砂造型。学校毕业后，先随母亲学习制壶技术，后拜师高工袁国强学艺，加之自己的兴趣、志向、勤奋跟钻研，练就了扎实的基本功。在学艺道路上，又时常受到袁国强恩师、研究员级国家高级工艺美术师何道洪的艺术指导，技术不断增进，作品常斩获大奖。

部分荣誉

2012年创作的《方三壶》被无锡博物院永久收藏

2013年在第十五届中国（国家级）工艺美术大师精品博览会中《集思壶》获中国工艺美术金奖

2014年创作的《四方笔筒》被中国宜兴陶瓷博物馆永久收藏

2015年创作的《斧方提梁》获百年景舟杯手工大赛初级组铜奖

王月玲擅制方器，作品主要风格为线条流畅、点线面挺阔，气韵清灵，意向飘逸，造型纯朴、古朴清秀，深得藏家好评。她孜孜不倦地汲取新的知识，工作后在南京经贸学院艺术系、南京师范大学美术系函授学习深造，工艺和理论都在不断提高。近几年，受宜兴陶协的委派，先后在广州，杭州，上海，青岛，等地作现场操作表演，多家媒体相继报道，获得好评。

王月玲的恩师袁国强，作品正是以难度较高的全手工方器、菱花为主，制作工艺精湛。王月玲师承衣钵，专在紫砂方器上下工夫。在王月玲看来，壶有形，它应得体大度，飘逸灵动；壶賦神，它以德载物，品行高尚；有神形兼具，方为艺术珍品。她以此为自己不懈追求的目标，把心沉下来，端做泥凳旁，心无旁骛地钻研技术、踏实制壶。在她手中，无论是四方、六方还是八方，以成型难著称的方器有了鲜活的生命与灵性。