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素身素面紫砂壶,最见艺术家的功夫

2019-07-19   紫砂工艺

日本人奥阑田19世纪末出版了他的紫砂壶专著《茗壶图录》,图录描写朱泥小壶美仑美奂,而且根据朱泥小壶各自的特色赋予美名。譬如一底铭款为“丁未杏月鸣远仿古”的朱泥小壶,奥阑田这样描述:“流湾而仰,鋬环而纤,轻似鸿毛,泥色纯朱……,通体柔情绰态,婵娟如妃子浴华清池中,故号曰:"浴后妃子"。”又譬如一无铭款朱泥小壶,作者描写:“流直鋬环,盖盎而的作小爵柱,圈足,形制极小而妍朴俱足。《阳羡茗壶系》(明代周高起著)曰:"李茂林制小圆式,妍在朴致中,允属名玩",殆此壶之谓欤!泥色淡朱,而满身银沙隐闪……而时俗呼曰:"独茶铫",盖取于"独吃"之义而已,故号曰"独乐园丁"”。


同样是朱泥小壶,一的一盖,一流一把,一肩一足,经由制壶者巧妙的增减损益,便可幻化出各式各样的造形组合,几何造形个个虽都纯静简捷,但予人截然不同的感受,起到“牵一发而动全身”的功力效果。这就是为什么五百年来紫砂大师追求艺术造形一生,他的艺术生命最后还是要回归到最简单的点、线、面的简单几何层面上。


紫砂光素器之艺术美素身素面紫砂壶,最见艺术家的功夫

三足春意   杭杰



如“壶艺泰斗”顾景舟,“他名噪于"光货"造形,完全靠造形合度,准到、线面转换周正、舒坦和色调雅合来完美一件作品。光货造形,不事堆雕,毫无假借,亦无躲藏,全身线面毕露,毫厘之差不易遮掩躲闪,因此也最见制作者的功夫。


紫砂界流传着一句话“简约而不简单”,正是被用来描绘紫砂光器造型的。也许“浓抹”可以妖艳,但“淡妆”必须素面绝美才能有所资格。紫砂光器的淡妆素面就是紫砂“裸胎”的表现形式,这种裸胎表现形式最能体现紫砂本质的简朴无华、雍容大气。它是中华民族精神的一种传承、一种浓缩,是紫砂本质的精神所在。


紫砂光素器之艺术美,是用自己独特的造型语言,反映紫砂真面貌的质朴品质,以简练的形式来表达作者的思想,将作者的情感,注入到形体之中,紫砂光素器它属无釉陶却不同于新石器时代的陶器,它能产生一种丰富的表层如砂般的颗粒特征,在精加工后可达到粗中有细,光而不亮,粗而不糙,细而不腻的独特效果,在线与面之间形成跌宕起伏的节奏,象高山流水,韵律优雅,赏心悦目。


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