素身素面紫砂壶，最见艺术家的功夫

日本人奥阑田19世纪末出版了他的紫砂壶专著《茗壶图录》，图录描写朱泥小壶美仑美奂，而且根据朱泥小壶各自的特色赋予美名。譬如一底铭款为“丁未杏月鸣远仿古”的朱泥小壶，奥阑田这样描述：“流湾而仰，鋬环而纤，轻似鸿毛，泥色纯朱……，通体柔情绰态，婵娟如妃子浴华清池中，故号曰："浴后妃子"。”又譬如一无铭款朱泥小壶，作者描写：“流直鋬环，盖盎而的作小爵柱，圈足，形制极小而妍朴俱足。《阳羡茗壶系》(明代周高起著)曰："李茂林制小圆式，妍在朴致中，允属名玩"，殆此壶之谓欤！泥色淡朱，而满身银沙隐闪……而时俗呼曰："独茶铫"，盖取于"独吃"之义而已，故号曰"独乐园丁"”。

同样是朱泥小壶，一的一盖，一流一把，一肩一足，经由制壶者巧妙的增减损益，便可幻化出各式各样的造形组合，几何造形个个虽都纯静简捷，但予人截然不同的感受，起到“牵一发而动全身”的功力效果。这就是为什么五百年来紫砂大师追求艺术造形一生，他的艺术生命最后还是要回归到最简单的点、线、面的简单几何层面上。

素身素面紫砂壶，最见艺术家的功夫

三足春意   杭杰

如“壶艺泰斗”顾景舟，“他名噪于"光货"造形，完全靠造形合度，准到、线面转换周正、舒坦和色调雅合来完美一件作品。光货造形，不事堆雕，毫无假借，亦无躲藏，全身线面毕露，毫厘之差不易遮掩躲闪，因此也最见制作者的功夫。

紫砂界流传着一句话“简约而不简单”，正是被用来描绘紫砂光器造型的。也许“浓抹”可以妖艳，但“淡妆”必须素面绝美才能有所资格。紫砂光器的淡妆素面就是紫砂“裸胎”的表现形式，这种裸胎表现形式最能体现紫砂本质的简朴无华、雍容大气。它是中华民族精神的一种传承、一种浓缩，是紫砂本质的精神所在。

紫砂光素器之艺术美，是用自己独特的造型语言，反映紫砂真面貌的质朴品质，以简练的形式来表达作者的思想，将作者的情感，注入到形体之中，紫砂光素器它属无釉陶却不同于新石器时代的陶器，它能产生一种丰富的表层如砂般的颗粒特征，在精加工后可达到粗中有细，光而不亮，粗而不糙，细而不腻的独特效果，在线与面之间形成跌宕起伏的节奏，象高山流水，韵律优雅，赏心悦目。