现代仿建盏产品的鉴定与辨伪

现代仿建产品由于采用瓷土、釉料及烧成温度与古代相近，故胎、釉的化学成分基本一致，纹理也几可乱真。

建窑自宋末元初改烧青白瓷器，黑瓷工艺随建窑的衰落而被历史的尘土掩埋了近六百年之久。二十世纪七十年代末、八十年代初开始，国内外一批专家、学者进行了大量的建盏仿制研究工作。日本的安藤坚、长江秀利父子、林恭助等先生都获得成功。我国建盏的仿制工作在中央工艺美术学院梅键鹰教授等主持下，经过两年多的努力，终于在1981年3月第一次向社会公布了仿宋兔毫盏的样品，并获得了有关人士的好评。此后，仿宋兔毫盏逐步走入市场。上世纪九十年代中期，仿宋油滴盏、鹧鸪斑盏、铁锈斑盏等也获得成功，并批量流入市场。上世纪末，带曜斑的仿曜变天目盏在国内也获得初步成功，并少量进入市场。

受经济利益的驱动，仿宋兔毫盏、油滴盏不仅大量进入市场，而且作伪手段越来越复杂。上世纪八十年代的仿建产品一般是在釉面上做简单处理，即用酸性物质去光，再用黄土涂抹。九十年代以后，在此基础上，有作伪者还在仿建产品上粘上“土锈”。此外，常用的作伪手段还有接底、老胎新釉等。仿建产品除碗 盏 这类器型之外，还有少量梅瓶、蒜头瓶、小盅及茶壶等。

仿建盏胎泥有的使用球磨机械加工，使胎骨显得过于细腻；有的则因粗制滥造使胎骨含砂粒过多而显得格外粗糙。口沿、底足露胎处虽然经过做旧处理，但肉眼观察下的新痕迹不可能达到与建盏相同的古朴色调，仍然可以看出新烧的“火气”。

现代仿建盏产品的鉴定与辨伪

仿建盏由于使用电动机械快轮工艺或采用模型注浆工艺成型，器表一般比较圆滑平整，器物交接部位注浆痕迹明显，底足足墙垂直或略内敛，足端呈水平而过于平整。至于有的也利用辘轳陶车手工拉坯成型的仿建盏，由于刻意追仿建盏，风格难免生硬呆板，尤其在器物交接部位显得不够自然率意。尤其束口碗，宋代陶工是依靠娴熟的技术拉坯成型，口沿往内的约束和腹部流畅弧度的连接一气呵成，无停滞状况，整体刚健饱满的作风，至今令人难以望其项背。仿造者可以模仿，难免使形体线条生硬，甚至比例失之准确。市场上出现一些采用残器修补冒充完整器，可以用金属刮削听声辨认修补痕迹。

建盏釉面上自然形成的一种不完全开裂的现象，仿品的釉面大多较浮亮且亮光渣眼，用酸性物质浸泡者釉面呆板、晦涩，缺乏建盏的柔润深沉之感；有的粘“土绣”，但不自然。

仿品胎土淘洗大多较细腻，胎土中会加入粗颗粒石英，没有氧化铁含量，胎体表面较平整光滑且较薄，手感较轻飘。

仿品大多不见冰裂纹，出窑后，用化学药水进行泡制，少数放置炉火焙烤而后置水中，利用热胀冷缩原理而产生冰裂纹，但裂纹较粗。另外新仿品若用手指轻轻弹击，发出的声音比较清脆；而宋代建盏发出的声音比较深沉。

建盏最大特点就是釉面变幻莫测的斑纹，当然，烧制过程中能够出现斑纹的首要条件就是胎土含铁量要高。如果胎土含铁量高，那么它的耐高温性能就差，烧制中极易发生变形，甚至开裂。这样，建盏胎土的另一个组成部分就是颗粒状的石英石等耐高温的天然矿物。

要同时满足这两个条件才能构成一只好建盏的胎。所以，好建盏的胎颜色近深灰或深褐色，胎质较为粗糙坚硬，叩之有金属声，这样的胎土只能取自建阳水吉一带。