柴烧紫砂壶的特点​​ 学习柴烧紫砂壶三件事

柴烧紫砂壶的特点 学习柴烧紫砂壶三件事

 

  

柴烧是一门充满情感的艺术，倾注了创作者对自然的情感，以其独特的审美意象，给观者和使用者带来不同的联想。

 

诸如泥土、木柴、火焰等等所连结的情感，既源于我们的生活，又充满了创造性的美感享受。一件美的柴烧器皿，既有创作者技艺的加持，更富含创作者情感的投射。

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作品可分上釉(底釉)与不上釉(自然釉)两大类，如宋朝天目碗及青瓷釉，都是上釉的，日本的备前烧是不上釉的(取其自然落灰效果)。

 

柴烧作品的成败取决创作者如何处理於土、火、柴、窑之间的关系。

 

土：不同的创作者会根据需要对泥土自行调配，考量陶土耐热温度、柴窑属性、薪柴种类等；有的追求粗犷之美，有的追求温润韵致。

 

柴：利用樟、龙眼、荔枝、莲雾及废弃木材等，一般木材需静置约三至六个月以上（忌太潮湿），以利于燃烧。

 

窑：一般烧成需要三到五天，期间需不断投柴，加柴的速度和方式、薪柴的总类、气候的状况、空气的进流量等细微因素，都影响着窑内作品的色泽变化。

 

灰：柴窑烧陶时，完全燃烧的灰烬极轻，随著热气流飘散。当温度高达1200℃以上时木灰开始溶融，木灰中的铁则使陶坯中的铁形成釉，呈现不同的色彩变化。

 

柴房的柴烧器皿，运用多个投柴口，增加器皿的受火面，从而产生更加丰富的层次变化。

 

 

柴烧器皿的色泽温厚，色彩变化随着窑内的气氛自然形成，往往出现出人意表的效果，如踏春归来绕马蹄飞舞的蝴蝶，赋予自然的美独特的艺术表现。

 

柴房柴烧茶器，在烧制阶段既是基于技术的考量，也是一个艺术创作的过程，无论是窑室的搭建，还是烧制过程中装窑、火候等的掌握，都需要创作者精心思考和控制。

 

 

柴窑架构一般分为四个部分：火膛(fire box燃烧室)，窑室(chamber)，烟囱(chimney)，烟道(flue)。木材于火膛中燃烧，产生的热度，灰烬，火焰，经窑室，对其中的陶坯产生作用，再由烟道排出。

 

因此窑的设计重点：1.有利于燃烧(包括升温及保温)；2.有利于火与灰在坯体上的附着；3.火的排出路径(侧焰、倒焰或直焰)。

 

窑的型式决定了火的路径，也就决定了落灰，火痕的方向，窑将确定作品不可变更的风格。柴窑窑性的掌握，除了顺应与驾驭外，也包括对烧成效果的掌握，适量的落灰及火痕的效果，不当的窑室设计将导致效果不彰。

 

 

装窑既要掌握窑的特性，清楚所要及所能达到的效果。对成型、排窑、烧火的互动性或沾连棚板性高，应一并考查。侧火孔的数量，位置，侧火所占空间的大小。挡火墙的高低，孔隙，距离，侧火孔与坯体之距离。后挡火墙的位置，孔隙的大小位置等也是重要的考量因素。

 

艺术的考量，每一件器皿从泥坯到成瓷，到摆上展柜，每一道工序都需要全身心投入。

 

正如日本柴烧陶艺家黑田泰藏所言：“当找到自己喜欢的路，就要一直继续做，不能妥协，要非常投入。”

 

柴房柴烧茶器的效果一直在探索，在变，色彩在变，装饰在变，格调在变，不变的是对柴烧的信仰和追求。

 

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