鱼化龙紫砂壶壶型来源及寓意

自清代晚期以来，寓意吉祥的“鱼化龙”是许多紫砂艺人和收藏者热衷的壶型。近年来，“鱼化龙”紫砂壶也频频在大小拍卖会上露面，并有不俗的表现。要知道鱼化龙壶型的由来，就要先来说说鲤鱼跳龙门的传说。

传说中，黄河中的鲤鱼只要跳过龙门(今河南省洛阳市龙门山)，就能化身为龙。

很久很久以前，龙门还未开凿，水流到这里被龙门山挡住，在山南积聚成湖泊。黄河中的鲤鱼听说龙门风光好，便想去一游。它们奋力游到了龙门水溅口的地方，由于龙门上无水路，鲤鱼们就聚集在龙门的北山脚下。

一条大红鲤鱼主张跳过龙门，并自告奋勇第一个尝试。它卯足了劲，用尽全身的力量，纵身一跃，一下子跳到了半天云里。这时，一团天火从天而降，烧到了大红鲤鱼的尾巴，它忍着疼痛，继续飞跃，终于跃过了龙门，落到了山南的湖水中，化作了一条巨龙。其余的鲤鱼看到红鲤被天火烧到，都不敢再跳。忽见天上降下一条巨龙，对它们说：“不要怕，我是你们的伙伴大红鲤鱼，我跳过了龙门化身成龙，你们也勇敢地跳呀!”

鲤鱼们受到鼓励，纷纷踊跃地跃龙门，可除了少数鲤鱼能越过化身成龙，大多数都跃不过去，凡是跳不过去的，从天上摔下来，磕到额头都落个黑疤，所以现在黄河的鲤鱼脑袋上都有个黑疤。唐代大诗人李白曾为这件事还写了诗：“黄河三尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。”

鱼化龙   汪庆红

鱼化龙壶正是以这一传说为灵感而制，寓意着飞黄腾达、平步青云。壶钮为卷云状，壶身浅塑波浪，波浪中龙伸出首部，龙尾卷成壶把，把上鳞片刻划清晰。波浪堆塑得一层一层，立体感强，壶钮为堆浪状，装在盖里的龙头短而粗。壶身波涛中的龙伸出半身，龙爪清晰可见，圆形壶体作海水波浪图案，壶盖波涛涌起，立体雕出龙首探出，且伸缩自如，壶柄作龙尾，如蛟龙浮海，神气活现。

据史料记载，明末紫砂艺人陈仲美制作过“龙戏海涛”壶，但未有实物流传下来。明周高起《阳羡茗壶系•神品》中记载：“陈仲美……好配壶土，意造诸玩……重锼叠刻，细极鬼工。壶象花果，缀以鱼虫。或龙戏海涛，伸爪出目。”陈仲美是明末紫砂艺人，江西人，原为景德镇瓷工，因竞争过于激烈，遂至宜兴发展，终成一代名师。陈仲美来自瓷都景德镇，识见及思路比宜兴本地陶工要广阔得多。他善于创造新型，擅长制作各种精巧的仿生茶壶和文玩。那时陈仲美已经创作出了所谓“龙戏海涛”壶，壶身上双目狰狞的龙头，挥动的龙爪、涌动的波涛恰恰是鱼化龙壶所具有的特征。因年代久远，陈仲美的“龙戏海涛”壶未有实物流传下来。

后民国《阳羡砂壶图录》的作者李景康有幸藏到邵大亨制做的一把鱼化龙壶，他认为该壶“或亦摹仿仲美遗器也”，并赋诗《题鱼龙戏浪紫砂壶》：“壶兮壶兮出谁手，鬼斧神工原不朽。昔闻仲美像鱼龙，夸奇欲把心肝呕。”李景康认为“龙戏海涛”壶就是鱼化龙壶，大亨鱼化龙是参考陈仲美的传世品而制做。虽然陈仲美为“鱼化龙壶”的创造者，但直到清代嘉庆、道光、咸丰时期，经邵大亨精心设计，“鱼化龙壶”才成为一种成熟并广泛流传的经典壶型。后世许多紫砂名家都把“鱼化龙壶”当作经典壶型，或依样仿制，或变化出新，生生不息，蔚为大观。

                                                               王克克鱼化龙

清末制壶名家黄玉麟、清末民国的制壶名家俞国良和范大生也擅制“鱼化龙”紫砂壶。近现代制壶名家朱可心、吴云根、汪寅仙、何道洪等都制作过精美的“鱼化龙”紫砂壶。近些年，当代制陶艺人也精心制作这一经典紫砂壶。