一件紫砂壶作品的“形”好不好，关键看比例

紫砂壶的基本构成一般是以人体腰部以上（含腰部）的部分作为主体。其中包括头部、颈部、胸/肩部、两臂、手部、腰/腹部等部件。换句话说，紫砂壶体所描述的主体结构部分几乎不含腿部和足部。即便有，所占比例也很小。例如上双底、三足、四足、宽出/外飘的复合底等修饰手法。

协调性，既是指流/把斜向角度、各占虚实空间比例等均衡问题。流/把斜向角度对称，流略粗，把稍细，虚实空间互补均衡这类器形，属于较易辨别的器形，对称方式是相对固定化的。

紫砂壶的比例是指紫砂壶造型各部分之间的尺寸关系，包括上下、左右、主体和构件、整体和局部之间的尺寸关系。优美的造型都有比较合适的比例关系。紫砂壶各部分的比例不仅是为了使作品符合实际，而且是美感的基础，就等于是音乐中的和声。

思源   周伯娟

从人体、动物、植物的观察中，我们发现整体的每一部分与整体成比例，这一原则运用到紫砂壶的各部分比例搭配中，形体简洁的应注意转折间的对比关系，形体复杂的应注意体量之间比例差别，立面造型有透视变形现象，总之得体为宜。在紫砂壶的身筒、嘴、把的等的造型确定后，如能掌握好比例，就能创造出更美感的作品。

优美的造型都有合理的尺度。造型有容量的大小，首先确定人们使用上的尺度，在比例上作适当的调整，才会做到恰如其分。如壶的把手、壶的大小，尊重人们欣赏和实用的习惯，如泡红茶的高壶，口宜小些；泡绿茶的矮壶，口宜大些；水平壶把宜瘦些等，尽可能把实用和美观结合。

人类社会的进步和发展引发了新需求，而就新的需求又刺激了创造的热情，作为一名现代紫砂艺人，要把握好紫砂壶创作的比例和线条，必须既“不拘前人绳墨”“师法自然”，又要勇于接受现代审美意识的挑战。