最接近谭泉海大师的刻绘老师——刘全洪，他的刻绘有多高致？

　　作为宜兴知名陶刻家的刘全洪老师，他在紫砂界被称为最接近谭泉海大师的刻绘老师，他的刻绘究竟有多高致？我们常说，工艺水准能在作品上看得出，那我们不妨看看他给张红华老师刻绘的大玉笠壶！

最接近谭泉海大师的刻绘老师——刘全洪，他的刻绘有多高致？

　　张红华

　　1944年生于宜兴陶业世家，中国工艺美术学会会员，研究员级高级工艺美术师，中国陶瓷艺术大师。1958年进紫砂工艺厂学艺,开始师承著名艺人王寅春,同时得顾景舟大师长期悉心指导提携,接受了最高层面的制陶技艺和构思理念的艺术薰陶,溶各派精华,自成一格,造形多变.为学砂壶基层工艺泰斗顾景舟门派弟子,从业紫砂事业50载,前后制造新品100余件套。

最接近谭泉海大师的刻绘老师——刘全洪，他的刻绘有多高致？

　　斗笠，一个极具东方意味的文化符号。

　　它一直是农牧之人用来遮阳或挡雨用的具有很宽边沿的帽子，多为竹篾夹油纸或竹叶棕丝等编织而成。

　　斗笠何时出现，尚不可考，但在春秋时期的诗歌总集《诗经》中便有诸如“何蓑何笠”的句子，说明早在那个时代，斗笠便已经被广泛应用了。

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　　唐代诗人柳宗元则以一首五言绝句，勾勒出一位在天寒地冻的环境中，仍然能以一种泰然自若的心态去“独钓寒江雪”的斗笠老翁的形象。

　　而在中国的云南、广西、湖南等地，我们能看见区别于农耕的斗笠翁的形象……

　　“鱼鹰捕鱼”，一项传承千年的古老技艺。

　　一叶扁舟出没于的丹山碧水之中，只见斗笠翁发令，鱼鹰们便一头扎进水里，仅一会儿功夫，第一只鱼鹰钻出了水面，喉咙里塞满了鱼。矫健的鱼鹰、迅捷的鱼儿、黝黑的渔夫、碧绿的江水、两岸的群山，构成了一幅完美动人的和谐画卷。

最接近谭泉海大师的刻绘老师——刘全洪，他的刻绘有多高致？

　　张红华老师的《玉笠》壶给人以形化意之感，勾勒出一幅江边老翁，头挂半笠，后背蓑衣，摇一叶扁舟，垂钓于烟雨蒙蒙的江上，悠然自得，忘记归途的意境。

　　远观此壶，壶体线条舒展流畅，匀称柔和，风格清和恬淡，宁静祥和，给人以清静气爽的感觉。此玉笠壶器型简约，线条柔和却不失端庄大气，壶身圆润有型，宛若一只箬笠，透出一种清隐之趣，淡泊明志，不饰繁华，在闹市中唯求清静的文人气质。

　　壶嘴曲环有度，仿佛渔翁垂竿，独钓江面，孤傲之气亦显其中。壶把仿佛如意一弯，利用虚实关系勾勒如意纹样，简单流畅的线条装饰，上粗下细的手感对比，舒适稳定。壶盖疏密有致与壶身宛若一体；壶钮细腻光滑，形仿壶身，两条凹线阴阳装饰；壶嘴、壶钮与壶把三点一线，比例协调。一宽一窄玉带装饰线位于壶腹之下，既使得壶体在视觉上稳定，又在型制上似写生与斗笠帽檐的装饰。加足底造型仿若斗笠口沿，外圈圆环装饰既写实又加强了壶体的平稳性，看起来亦美观。

最接近谭泉海大师的刻绘老师——刘全洪，他的刻绘有多高致？

　　壶身由著名陶刻师刘全洪刻绘，一面铭“紫罂含露烹雀舌，砂瓯蕴玉泛春华”，另绘一幅江山图，山石层叠、江河辽阔，飞鸟翩延，观之心境随之开阔。整件作品制作精良、刻绘高致，品格不凡，推荐典藏。

　　刘全洪老师1968年生于宜兴，1986年进宜兴紫砂工艺厂特刻组，当时的车间主任正是鲍志强大师。刘全洪师从束旦生大师学艺，专攻山水花鸟，精隋唐古法人物画韵，技艺全面，对传统陶刻技艺理解深刻，刀法娴熟。
　　这个时候也许有人会说，刘全洪老师的造诣达不到谭泉海老师的高度，谭老师作品俊秀细腻，陶刻手法传神。
　　我们姑且不要论长道短，自谭泉海大师辞世后，刘全洪无疑是紫砂圈内被誉为最接近谭泉海的刻绘老师，这点不可否认，我们再通过刘全洪老师的款款作品中看出他为何享有这种美誉，也是情理之中！
　　如果壶友您也有刘全洪老师的陶刻作品，欢迎留言分享！也可以发表您的看法。